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投稿人@劣

初投稿于浙江省台州中学悠行动漫社《悠小咕快报》2021级

长久的雨是阴抑的，雨过天晴以给人带来心胸开阔的慰藉，重新温热起被浸湿的灵魂。天气以形成景，以景动情，它的阴晴不定、喜怒无常，令人们渴望神的慷慨，渴望她吹散乌云，重新投下她的怜悯的目光。

东京的阴云不散与古老的天气巫女，离家出走的男孩与100%的晴天女孩的命运就此交织。

天气之子的火热，一半来自新海诚，一半来自《你的名字》。多达31首的曲子明显表现出了新海诚的野心以及对它的重视。可惜它诞生在君名之后，电影包括小说，难免拿去与之比较。几乎原班人马的配置，让我更喜欢称它为君名的姊妹篇。君名创造的历史，难免使它生存在阴影之下，它无法创造出前者的天时地利，但它有自己独有的放纵。作品当中包含着新海诚个性的解放，帆高的任性与坦率，便是他的天性使然。结局的纠结和徘徊，也是他的略带腼腆的美学理念。新海在小说中写道，“我要用不同于教科书、不同于政治家、不同于评论家的语言来叙说。我要以不同于道德或教育的标准来写故事，这才是我的工作。”是他的这份执念将他的真情实感写入了这个故事。

天气之子与君名的很大不同在于天气之子的描写更多地着墨于谴责那些少数派无神经，认同少数人派的故事，映射的资本社会是冷漠的，那些被迫承受伤害的往往是社会底层的小小齿轮，人们都能看到社会碾压的残害，却总是视若无睹对于谁牺牲似乎无所谓，反正隔天还是悠哉悠哉坐在办公室，欢声谈笑地说着今天也是和平的一天呢。它是揭露社会欺瞒，任由那些多数派的世界走向灭亡的。不同于像君名中以一场轰轰烈烈的行动来拯救那些根本就不相信你的多数派。这也是我认为它的出彩之处之一。

它所表现的社会是无比真实的，帆高的离家出走是青春的叛逆和放纵，与阳菜的合作是青春的不羁和傲气。作品中表现出的难懂的青春无非就是成年人看不惯不成熟的年轻人，但又有谁真的懂得。帆高也是如此，一种埋藏心底的说不出的理由，只是觉得自己应该去东京，在东京独自流浪，他并没有退缩，反而在每次持枪时，都是手抖得不行，但他每次掏出抢去威胁别人却没有一次是为了自己。在年轻人的视角，他们只是为了保护自己重视的东西，动机是纯粹的。反观成年人的视角，当警察看到“星探”诱拐阳菜，殴打帆高以及帆高持枪自卫反抗，注意点却只是在最后者，这就是成年人的世界，凡事都有一个优先级，优先对自己有利的，便是优先级。介也是如此，在帆高和女儿之间，选择后者无可厚非。其他大人的祈求天晴也是如此，为了自己，以自己的能力给予报酬。这样显得帆高和阳菜所想要世界就很简陋，仅仅两人，一隅空间足矣。这就是未成年人的世界。帆高最后的奔跑在路人眼中是莫名其妙的，可这是帆高在那种情况下唯一能全力以赴去做的事情。因为他知道，他的世界需要的不是晴天，只是阳菜。电影的前半段，二人拿着微妙的报酬，为大人祈求晴天，而在结尾，他们选择了自己，选择了对方，与大人世界优先级的概念不谋而合。最后帆高见到阳菜的时候，他明白了，他就是为了阳菜而放弃了东京，放弃了一切，就像介说的一样，这个世界还没颓废到需要牺牲未成年人来拯救。

孩子会为了自己心爱的玩具哭得撕心裂肺，帆高也一样。对于他，东京就像他看的《麦田的守望者》一样，他生活在那里，却有不属于那里，属于他的只有他和阳菜在一起的世界，这就是他的全部。

整部电影就像在成年人所规定的世界下，以孩童的方式——打一架来解决，荒谬却又深刻。我认为费劲一切都想要去见一个自己所爱的人就是新海诚的浪漫，而这份浪漫只有在全力以赴的奔跑后才触手可及。